福岡の建築設計事務所「大石和彦建築アトリエ」

大学の映画学科志望の次男が映画「切腹」のリメイクを監督が 三池崇史、
主演、市川海老蔵で進められていることを知り、落胆していました。
「切腹」は1962年に小林正樹監督、仲代達也主演で上映されカンヌ映画祭の
審査員特別賞を受賞するなど武士道の虚構を描いた重いけれども素晴らしい作品です。

ボクは、前の会社の大阪事務所にいた頃（２３歳ぐらい）にリバイバルで見て
とても強い感銘を受けた映画です。何といっても脚本が素晴らしく（橋本忍）
映画を見ている観客に対し、映画のシーンの中に入り込んだ第三者としての感情を
抱かせながら、引きずり込んでいきます。
主演の仲代は老武士としての老け役ですが、当時の年齢が３０歳ということを
後から知って驚きました。とんでもなくうまい演技です。

余談ですが、黒澤明の「用心棒」を次男が中学生の時に見せたときは飽きずに見て、
三船敏郎扮する用心棒が家老の奥方からあなたのお名前はと聞かれた時に
庭に咲いている椿を見ながら咄嗟に「椿三十郎」と答えるセリフがあり、
それを見た次男は当時、百道中での通学途中での松林を見て
自分の名を「松三十郎」と称していました。

白黒の古い映画を意外にも見れる根性があるということで
難しいかもしれない「切腹」を見せたところ、
彼の人生を変える映画となったようで親として責任を感じています。
彼はこの映画についての論文で映画学科のある東京の大学にＡＯ入試で
取り合えず合格しましたが、この年齢で「切腹」を知っていることに対し
興味を持たれたようでした。

そんな縁ある映画がリメイクされることは、悪いことではありませんが
以前にも書いたように過去、巨匠が作った「用心棒」も「隠し砦の三悪人」も
役不足でいずれもいい出来とは思えません。
今回の「切腹」を手掛ける三池さんは、これまで「ゼブラマン」、「ヤッターマン」
「13人の刺客」などを手掛けた監督で一部にカルト的支持者がいますが
ボクは全く評価していません。
「13人の刺客」を見ましたが筋書きや演出において黒澤の「七人の侍」の影響を
感じますが、品が無く大雑把で中味のない娯楽映画でしかありません。
その監督にリメイクされるなんて「切腹」が汚されるような気持ちであり
次男の気持ちがよくわかります。

家族３人で鍋をつつきがら、どの監督だったらいいのか、配役は誰？など
話の輪が広がりました。　

昨日はある会合の後、
柳瀬さんと井本、田中俊影さんと松山くんの５人でお酒を飲みました。

いやー楽しかったあ！

久しぶりの建築談義！

展望が開けるのか？

桜坂の田中さんの事務所で打ち合わせを行ない
その後、近くの店でふぐ鍋をつつきながら夜中の2時過ぎまで飲み解散しましたが

さすが田中さんは帰らずに事務所に戻っていました-----–。

みなさんお疲れ様でした！

仕事上のお付き合いのある方からお歳暮が届きました。
キリンのバラエティセット。
お酒が好きなボクにとって嬉しい心遣い、ありがとうございます！
この中で飲んだことのないお酒はありません。

そこでスタッフのフジヤマに聞いてみると糖質0％とＳＴＯＵＴ、世界のハイボールの
３種類が飲んだことがないそうです。
アリヨシは、糖質0％、ハイネッケン、バドワイザー、ＳＴＯＵＴ，世界のハイボール、
ＦＲＥＥの６種類。

アリヨシ「え？フジヤマさん！どうしてハイネッケンとか、そ、そんな
　　　　　洒落た外国のビールを飲んだことあると？」
フジヤマ「オランダに行く飛行機のなかとかでよ。」
　　　　　「氷結は学生時代にコンパで飲んだわ！」

オオイシ（むーー、フジヤマのはなしは元ネタとして随分古いはなしだあ-----）　

ということで年齢もありますが、ボクが酒飲みとして突出しています。
各社からいろんな銘柄のビールが発売されるたびに、好奇心があるためか
必ずどんな味か飲んでみたくなります。
ハイボールはビールばなれの若者に受けているそうですが、スタッフに聞くと
ハイボールもお店では飲むそうですが
市販のものは甘いため、買って飲むことはないそうです。

この中で糖質0％はアサヒのスタイルフリーよりおいしいと思うのですが
コンビ二には、スタイルフリーはありますが糖質は、あまり見かけません。
氷結は、缶のデザインも持ちやすく凝っており、酎ハイの味も他社より
甘すぎずよく出来ていると思います。
あの缶の表面の特殊加工は一体どのようにして作られているのかとても興味があります。

きょうから寒くなってきました。
ちょうど１年前のブログを読み返してみたら、
同じに日に寒くなっているのがわかりました。
１年前は晴れていたようですが、今年は雨の中、気温が下がっています。

スタッフのアリヨシと百道Ｍ　ＰＲＯＪＥＣＴの排気口の位置及び２４時間換気の
給気口の位置についてアトリエで打ち合わせを行ない現場に行ったところ
排気口がすでに空けられていました。
１週間前に位置について早目に検討するよう指示していたのですが
現場へのコメントを行っていないため、空調の工事の方の判断で空けられたようです。
こういう場合、ひと言検討中だからと言っておれば問題なかったのですが、
まだ下地の段階であるため、現場に謝り、位置についてやり直してもらうことにしました。

この建物の3階子供室は南側に面しており、そこの開口部については施主の奥様より
腰壁に引っ掛けて布団を干したいとの要望がありました。布団が干せるほどの巾を
必要とする場合、アルミサッシは開口形式を引き違いにするしかありません。
しかしながらこの建物の開口部に対するデザインコンセプトは、
縦長の開口部にしており横長の開口部とすることは、コンセプトに反するため
引き違いの片方を壁で覆って殺しとし、もう片方を壁の中に引くという
筑羽工務店の秦さんから教えて頂いた納まりで収め、
下の腰部分をはめ殺し窓にしています。
上の写真は、引き違いの左側の障子にガラスの代わりに板材を入れ内外共壁で覆い、
右側の上部の障子が左に動き、腰下がはめ殺しガラスになっています。
そうすることで、縦長のデザインコンセプトに合わせています。

左側の動かない障子の枠下には、侵入した雨水が排水されるように板金で
横引き樋を設置しています。

スタッフのフジヤマが日曜日に天神のジュンク堂書店で購入した
東工大の塚本さんが書かれた窓と内部空間に対する関係についての本は
世界中の建築から調査された写真と寸法が載せられており興味深く見せてもらいました。

本来、西洋の組石造の文化圏においての住宅で
開口部は壁量を確保するという構造上の問題により巾が取れないため、
縦長の形状になっており、
またセキュリティの意味からか腰壁のある窓が一般的で、
そこから窓辺の文化やファブリックによる開口部の装飾様式が
洗練されていったと思います。
イギリス（チューダー、バロック、ジョージアン、リージェンシー、ヴィクトリアン、
アーツアンドクラフト）、フランス（ルイ14、15、16世、アンピール、ネオクラシック、
アールヌーボー）など様々な建築様式に対応した室内装飾において開口部は重要でした。

それに対し日本では、本来、「窓」というのは明治以降の呼び名でそれまでは
「間戸」と書かれていたということを何かで読んだことがあります。

柱と柱の間に立てた戸のことをマドと呼んでいた訳で、
日本人にとって開口部とは
柱と梁によって構成された木構造の架構の間のものとして
常に自然とつながるようなものであり、そのため掃き出しになっています。
したがって窓と間戸は西洋の腰窓文化と日本の掃き出し文化との比較になります。

でも茶室などは違うではないかと言われるかもしれませんが
ボクは以前もこのブログで書きましたが、そもそも壁を刳り貫いて開口部（窓）を
ランダムに配置したような千利休による待庵を代表とする草庵風茶室は日本的ではなく
韓国の影響を受けたものではないかと思っています。

そのような日本人の開口部に対する意識において
西洋の住宅の腰窓を中心とした窓辺の文化と心地良さについて
もう一度確認をしてみる上では
この塚本さんが書かれた本は、住宅を設計するものにとって参考になるかもしれません。